Urban dictionnary: Friendly-Fire Fuck

"He was the victim of a friendly-fire fuck". 

This is the civilian equivalent of the militarily euphemism "friendly-fire".

For example:
At the last party, Helena was really horny and ended doing her boyfriend's best friend and it ended up on pornhub. The net result was 4 victims due to friendly-fire fuck. 

They were always into experimentation – but this time they went too far and she ended up leaving with the other guy. Now he sits home sobbing –yet another friendly-fire fuck victim.  

This man is just a womanizer; he's leaving behind him a trail of friendly-fire fuck victims!

But it can also be extended to common day situations such as:
Yesterday Paul went corpostal - lots of his co-worker ended up friendly-fire fucked!

Un manifeste en guide d'introduction

All the world's a stage,
And all the men and women merely players:
- William Shakespeare

The world is a stage
The stage is a world of entertainment
- Howard Dietz
Narrativité, interactivité et jouabilité. Ces trois mots, à l’image de du mythique serpent Jormungand, se mordent la queue dans une boucle sans fin, entourant de leur unique anneau le monde du jeu vidéo. Nous voulons conter des histoires par le jeu vidéo, l’utiliser comme une forme d’art, fasciner notre public, l’ensorceler, le charmer, l’amener à réfléchir. Mais nous devons le faire sous la férule implacable de la narrativité, l’interactivité et la jouabilité.

Le jeu vidéo emprunte à la littérature, au cinéma, aux jeux, à la télévision, à la poésie, à la peinture, à la musique et tous les autres médias. Il emprunte autant les codes de ses derniers que le contenu, souvent le contenant. Mais réussir cet exercice c’est réussir à conter une histoire d’une manière différente, unique propre à l’univers du jeu vidéo. Différente des médias classiques et impossible à reproduire dans les médias classiques.

La Narrativité peut emprunter au cinéma et surtout à la télévision, mais elle doit être harnachée à l’interactivité. Les traiter en parallèle serait céder à la facilité, d’utiliser les acquis des médias classiques. L’interactivité doit être au cœur de la création : c’est l’essence même du jeu vidéo: une requête constante de l’auteur envers son public. L’intégration de ces deux paramètres, leur fusion définit la jouabilité de l’œuvre.

Si nous plaçons à un extrême du spectre, un jeu sans narration, une œuvre abstraite visuellement, mais ensorcelante, comme Tétris par exemple, nous avons un jeu parfait, interactif qui répond aux critères imposés par Roger Caillois et l’Agon et de la paidia – pourquoi ne pas nous en satisfaire ?

À l’autre extrême, je placerais un film comme Ryan, de Chris Landreth, qui utilise le plein potentiel des images de synthèse, en s’éloignant des poncifs imposés par l’animation traditionnelle, en créant un nouveau langage puisant dans le potentiel des images de synthèses- mais sans l’interactivité. Pourquoi ne pas nous en satisfaire ?

Pourquoi vouloir à tout prix, une œuvre réclamant de son public une constante approbation ? Pour Tétris, cela veut dire sacrifier sur le pur plaisir de jouer. Pour Ryan, cela veut dire sacrifier sur la création pure. Mais si nous voulons charmer et séduire, provoquer par ce nouveau média qu’est le jeu vidéo, alors les extrêmes de mon spectre ne peuvent satisfaire à ce mandat.

La réponse se cache dans le creuset de l’alchimiste, nous cherchons la pierre philosophale du jeu vidéo : la transmutation parfaite de la narrativité et de l’interactivité, l’élusive jouabilité.

Pour une chienlit proptermoderne - 003

I've seen the future - and someone needs to nuke the second crown suburbs...

Entrefilets

Un peu plus tôt cette semaine, dans la Presse, un entrefilet parlait des revenues de la télévision américaine: soit approximativement 150 milliards de dollars.
Ce matin, toujours dans la Presse, la directrice du cinéma de répertoire Ex-Centris affirme qu'elle ne peut être rentable sans vendre de mais soufflé.

Trois Chapeaux Melons & les Bottes de Cuir de Juliette...

Une ébauche rapide d'une image qui me trottait dans la tête: Juliette et quelques personnages célèbres qui inspirent ma maîtrise. Charlot pour les films muets et le jeu physique.  Sabina comme image de L'insoutenable légèreté de l'être, mais en fait, c'est Tomàs qui m'intéresse: Un personnage qui joue un personnage avec des conséquences épouvantables.  Magritte, parce que le prototype que je développe se passe dans une galerie. Et Juliette aime l'art après tout. Évidemment le titre est un hommage à la vieille série télé Chapeau melon et bottes de cuir.
Ma composition est symétrique: Les deux filles ont le bras levé, les deux hommes sont bras-dessus, bras dessous. Elle se lit aussi de gauche à droite - Le texte tombant vers Sabina. Juliette est la plus foncée et Sabina la plus nue. Et il semble logique que Sabina veuille s’emparer de la pomme de Magritte.

En musardant, je réalise que je pourrais ajouter plusieurs personnages à ma palette: l'horrible Alex d'Orange mécanique jusqu'au "Bowler Hat Guy" dans le film Meet the Robinson.

Prochaine étape: Ajouté Louis-Joseph dans le décor et jouer avec l'idée d'une compo d'un vieux vynile.